可见光的波长范围是 380 到 780 纳米（GB/T 3977-2008 用的 CIE 1931 光谱轨迹就是这个区间），而舞台薄雾的颗粒直径通常在 1 到 10 微米 —— 两者在同一个量级，这才是光柱能被看见的原因，不是灯更亮。
一、先分清两件事
灯亮不亮，量的是照度，单位勒克斯（lx），说的是落在被照面上的光有多少。
一只灯能出多少光是光通量，单位流明（lm），照度是这些光落在多大面积上的结果。两者不是一回事。
光柱看不看得见，量的是散射，说的是光在路上有没有撞上东西、拐进你的眼睛。
这是两件事。
一台很亮的灯，在干净的空气里可以一点都不「显形」。
一台不算亮的灯，在一片雾里能拉出一道很厚的光柱。
所以「光柱不明显」这个抱怨，先别加功率，先去查介质。
二、光要撞上东西，才会拐进你眼睛
光在真空里走直线，谁也看不见它经过的路径。
只有当它撞上空气里的颗粒，被弹向四面八方，其中一部分弹进你的眼睛，你才「看见」这条光路。
颗粒越密、散射越强，光柱越清楚。
干净的空气里也有颗粒，但尺寸是分子级，对可见光的散射非常弱，肉眼看不出来。
三、为什么是米氏散射
散射分两个区间，分界线是颗粒直径和波长的比值。
颗粒远小于波长时，走瑞利散射，散射强度和波长的四次方成反比，短波被散射得厉害 —— 天空是蓝的，就是这个原因。
颗粒和波长同量级、或者更大时，走米氏散射，散射强度和波长基本无关，各种颜色的光被散射得差不多。
舞台薄雾的颗粒在 1 到 10 微米，可见光波长是 0.4 到 0.7 微米，比值在几倍到十几倍之间 —— 落在米氏散射这一边。
这是件好事：白光的每一段都被散射得差不多，所以光柱的颜色和灯的颜色基本一致，不会像天空那样偏蓝。
不同机型的口径不完全一致，常见的说法是：加热式乙二醇类薄雾机颗粒大约 1 到 5 微米，超声波雾化大约 0.5 到 2 微米，浓雾类液滴可以到 10 到 50 微米。
四、前向散射：要从侧面看
米氏散射有个绕不开的特点：前向散射强。
也就是说，颗粒把光更多地弹向「光继续往前走的方向」，往回弹的比例小得多。
所以同一根光柱，你站的位置不同，看到的效果差别很大。
站在侧面看，看到的是横向散射出来的光，光柱最厚、最清楚。
正对着灯看，你看到的是灯本身，光柱反而淡。
摄影机的位置同理：想让光柱出画面，机位要拉到大角度的侧后方，不能站在灯的正对面。
这条比换更亮的灯管用得多。
五、配雾的量：太稀没柱，太密挡人
雾的量是一个区间，两头都不行。
太稀：散射体不够，光柱淡得看不出来。
太密：能见度下来，观众看演员像隔了一层纱，摄影机也糊。
行话里 haze 和 fog 是两档：haze 是全屋均匀的薄雾，用来「显形」，不挡视线；fog 是浓的、成团的，用来做云海、烟雾特效，量一大就沉降。
多数「光柱」的场合要的是 haze，不是 fog。
判断标准很简单：演出前在最后一排的视点看一眼，光柱成形、演员的脸还能看清，就是对的量。
雾的沉降还有方向性：雾会跟着风走、往低处沉。空调出风口、门缝的位置，直接决定光柱会不会被吹歪。
六、雾油里是什么
舞台烟雾机的原理不复杂：把雾油加热汽化，再让它遇冷凝结成大量微小液滴，悬浮在空气里。
加热式机型的加热管温度常见在 245 到 350 摄氏度这个量级。
雾油的常见成分是蒸馏水加上乙二醇、丙二醇、甘油一类，也有矿物油型的。
水多：烟雾散得快、便宜。油多：烟更浓更持久，但更容易成团、附着在镜片和灯具上。
所以雾油的纯度不是小事：杂质多，一来烟雾发黄、有味道，二来会积在灯具的光学件上，长期下来影响出光。
七、看不见光柱时，按这四项查
顺序是从便宜到贵。
- ① 介质：有没有雾、雾的量对不对、出风口是不是把雾吹走了。这一项不花钱。
- ② 观察方向：机位和视点是不是在侧面。这一项不花钱。
- ③ 角度：光束角太大，能量摊得开，单位体积里的散射光就弱，光柱看着就淡。
- ④ 灯本身：光通量（lm）、以及灯具出光口的洁净度 —— 镜片上积了雾油，出光会肉眼可见地变差。
光柱看不见，核心是介质和观察方向，不是灯的功率。
把光束角压小只会让光柱更实，被照面反而更窄。
想让光柱出画面，机位必须拉到大角度的侧后方。
雾的量够不够，取决于最后一排还能不能看清演员的脸。
现场第一件事是看雾机摆在哪：摆在空调出风口下面，雾刚出来就被吹散。
舞台灯光里最依赖 haze 的是光束灯。光束灯、摇头灯、切割灯的光束角越小，光柱越实；剧院灯光那种大面积面光，本来就不指望出光束，加雾也没用。
一场演出前 2 小时才发现光柱不够，这时候改介质、改机位都来不及。
一次 15 分钟的彩排窗口，只够改一件事；重新落一次串，就是 2 天工期。
前三项都不贵，多数项目的问题也在前三项。
八、还有一件要提前问的
在室内用雾，要提前跟场馆确认两件事。
一是消防：感烟探测器认的是空气里的颗粒，雾打上去有可能触发报警。这不是靠临场关掉能解决的，要在进场前跟场馆对清楚，用哪种雾、打多少、什么时候打。
二是通风：雾在密闭空间里累积，空气质量会下降，演出时长和打雾节奏要跟运营方对一遍。
这两条放在方案阶段问，比彩排当天问省事得多。
常见问题
问：灯换大功率的，光柱会不会就明显了？
答：不会。干净空气里再亮也看不见，问题在散射体不在功率。先加雾、先调机位，这两项都到位了再看灯。
问：为什么现场看着有光柱，手机拍出来没有？
答：手机的宽容度和自动增益会压掉暗部的细节，光柱是靠暗背景衬出来的。想拍出来，用侧后方机位、压暗环境光、用较低的感光度，别用自动。
问：薄雾和浓烟该选哪个？
答：光柱要的是薄雾（haze）：全屋均匀、不挡视线。云海、瀑布这类要的是浓烟（fog），量大会沉降、挡人，要单独做方案。
问：雾会不会留在灯具里？
答：会。雾油会附着在灯的光学件和散热风道上，长期不打理会让出光变暗。按使用频次定期清洁出光镜片，是常规维护的一部分。
你们场馆里光柱不明显的时候，是先加雾还是先换灯？留言说说最后是怎么解决的。