展陈照明现在有两个现行依据：《博物馆照明设计规范》GB/T 23863-2024（2024 年 12 月 1 日起实施，替代 2009 版）和《博物馆建筑设计规范》JGJ 66-2015。展厅做完，甲方站通道上看一圈说「展品不突出」——多半不是灯不够亮。灯一盏没坏，照度也都达标，问题出在环境。
同样的 800lx 打在展品上，环境照度 150lx 和 400lx 是两种完全不同的画面。前者展品浮得出来，后者整间通亮，眼睛找不到落点。展厅照明比的不是绝对值，核心是重点和环境之间的比值。
一、展厅照明比的不是绝对值，是比值
JGJ 66-2015 给的口径是：陈列室一般照明应按展品照度值的 20%~30% 选取。展品给 500lx，环境就落在 100~150lx 这一段——换算过来，正好是重点与环境 3:1 到 5:1 的落差。安静的美术类陈列可以更低，科普互动类可以更高。
比值必须在选灯之前定，不是装完再调——灯具配光、光束角、安装位置都跟着它走。用 DIALux 照度计算跑一遍就有数，属于图纸阶段能定量解决的部分。
现行标准是 GB/T 50034-2024《建筑照明设计标准》，2024 年 8 月 1 日起实施，替代了 2013 版。它管的是各场所照度达没达标，管不到展品和背景之间有没有落差。
二、环境照度压不下去，重点灯加再多也是白加
通道、天花、地面这些背景面，工程参考值控制在 100–200lx 就够。背景一暗，同样一盏 500lx 的重点灯，「跳出来」的感觉完全不同。
反过来做，环境打到 400lx、展品给到 1000lx，比值只有 2.5:1，钱花出去了，层次没出来。
常见卡点在这儿：甲方觉得亮堂才显档次，装修专业先按通用照度布了一轮基础照明，灯光专业只能往上加重点灯。加到比值回来，功率上去了，眩光也跟着上去了。
三、眩光要按动线核，不是站在展品正前方看一眼
展厅参观是移动的，人从侧面看展品的角度一直在变，眩光要按最不利视角核。陈列室一般照明的 UGR 不宜大于 19，写在图纸上的那个数，要用最不利的那个视角去算。
做法上三件事比换更亮的灯管用：深藏防眩格栅、把灯具遮光角做上去、轨道离展墙留出投射距离。
遮光角一开始没做够，后面补格栅就是二次进场，两个人在现场待一天。
四、显色看展的是什么，R9 和低照度是两套逻辑
画作、织物、皮革这类，饱和红全压在 R9 上。GB/T 23863-2024 对辨色要求高的场所给的是 Ra 不低于 90、R9 不低于 50——R9 要单独提要求，光写一个 Ra≥90 交不了差。
纸本、文物这类对光敏感的展品是另一套逻辑。JGJ 66-2015 表 8.2.3 按耐光性分了三档：对光特别敏感的（织绣、国画、水彩、纸质、染色皮革）照度上限 50lx、色温不高于 2900K、年曝光量 50000 lx·h/a；对光敏感的（油画、竹木、漆器、象牙）上限 150lx、色温不高于 3300K、年曝光量 360000 lx·h/a；对光不敏感的（金属、陶瓷、宝玉石、玻璃）上限 300lx、色温不高于 4000K，年曝光量不限。这时候比的不是亮度，是光谱和受照时长。
两套逻辑不能混用同一张设备表，会互相打架。
五、屏幕反光和检修路径，都要在布灯图上先画出来
互动屏、投影幕只要在展线上，灯具入射角就不能落在屏幕法线的反射角内。这条要在布灯图上标出来，现场靠挪灯位很难救回来。
检修路径同理。灯具装在哪、人怎么够得着、换一只灯要停几小时——这些在图纸阶段是零成本，封板之后就是拆板、批灰、重新对色，常见两三天工期，还得停展。
六、控制必须分区，场景才活得起来
展厅天然是多场景：开放日、讲解模式、闭馆保洁、夜间安防。
主干走 Art-Net 或 sACN，末端按展区切 DMX512 和电源分区，RDM 能回读状态，后期换灯不用爬上去查地址。一个回路带全场的做法，验收那天看不出来，换一次展陈就全部重来。
七、验收那天带哪几样东西
照度计、测距仪、色卡、能回放的摄像机，加一份分场景的验收表。
照度计量不出频闪，也量不出 R9 和 TLCI 的差别——那只眼睛看不见、机器看得见。
八、常被问到的几个问题
问：展厅灯光照度做到多少合适？
答：先分展品和背景。展品重点照度工程参考值 500–1000lx，背景和通道 100–200lx，比值落在 3:1 到 5:1。纸本、文物类另算，通常压到 50lx 上下。没有层高、面积和展陈类型，给不了定论。
问：为什么验收时看着挺好，用起来问题一堆？
答：验收大多只量展品那一个点，量不出比值、眩光和场景切换。按动线走一遍、把每个场景切一遍、拿机器录一段看频闪，才算验完。
顺序定死其实就一句话：先定比值和场景，再算照度，挑灯放第三步。做过展厅的朋友，你们环境照度一般压到多少？留言区聊聊，我按展陈类型整理一份配比参考。